O BARROCO FOI (TAMBÉM) UM ESTADO DE ALMA

Rubens, Peter Paul - A União da Terra e da Água
c. 1618, Óleo sobre tela, 222.5 x 180.5 cm; Museu Hermitage, São Petersburgo

" Na criação artística, tudo está sujeito à moda: a técnica pictural, e mais ainda, o assunto, não sendo este , em geral, senão a transposição das imagens e das preocupações da vida quotidiana."
Rheims, Maurice - La Vie étrange des objects,10/18, Paris, 1959

PUTTI SÃO VÁRIOS PUTTO

A palavra putti (plural do italiano putto), refere-se, no campo das artes, a meninos nus, quase sempre de sexo masculino e frequentemente representados com asas. Os putti começaram por ser utilizados na arte paleocristã como figuração de anjos, tendo prosseguido uma brilhante carreira artística, do Renascimento ao Barroco, onde foram usados abundantemente. Entre nós o povo baptizou-os de "anjinhos papudos", e o pudor de quem encomendava o trabalho artístico obrigou a tapar-lhes as partes pudibundas com panejamentos.

O AZULEJO NO BARROCO

O azulejo foi um revestimento muito usado na decoração para recobrir paredes em interiores e jardins no período Barroco. Então, as cenas ganham um estatuto teatral e as molduras, de carácter exuberante, chegam a ter quase tanto peso como as cenas centrais que envolvem (cenas bucólicas, mitológicas, religiosas - bíblicas, marianistas-, de caçadas, do quotidiano cortesão e alegóricas). Vão proliferar os côncavos e convexos, concheados, flores, frutos, cartelas, volutas e entrelaçados, putti, baldaquinos, efeitos ilusionistas arquitectónicos (balaustradas) e as chamadas figuras de convite.

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O BARROCO BRACARENSE É...

«Uma arquitectura austera, com fachadas animadas por decoração vegetalista grossa, com forte tratamento volumétrico, onde as cartelas, os acantos, as grinaldas, e as volutas marcam forte presença. Esta linguagem, que estava no início do século XVIII fortemente cristalizada entre nós, nomeadamente pelo uso sistemático que dela fizeram a pintura parietal, a talha dourada, e o azulejo, influência que, sentida desde a segunda metade do século XVI, impõe-se também em Braga, para além do mais, na decoração arquitectónica.»
ROCHA, Manuel Joaquim Moreira da - A Propósito de André Soares e do Rococó — Nótulas para a Revisão de um Processo, in Portugalia, Nova Série, Vols. XVII/XVIII pp. 283-292